元曲与明清小说 自唐代往后,跟着城市与商业的日益繁荣以及市平易近阶级的日益扩年夜,通俗文学获得了长足的成长并逐渐成为文坛的重要脚色。元、明、清时代,诗、词、赋、文等雅文学没落,元曲与小说以其光辉的成绩独领 *** ,成为一代文学之胜。 一、元曲 元曲是元代文学的主体,包含杂剧与散曲。杂剧是元代的戏剧;散曲是元代的新体诗,是一种继词而起的可以称道的新兴文学。散曲可以自力成篇,同时又可作杂剧的曲词,二者关系慎密但又分属分歧的体裁。 元杂剧又称“北杂剧”、“北曲”,是直接持续金院本和诸宫调的多种特点、吸收其他平易近间伎艺某些成分而形成的具有完整文学剧本、严酷表演情势、完整而丰硕内容的成熟戏剧。元杂剧剧本具有以 *** 制特点。 (一)剧本结构。一个剧本由四折组成,简称“一本四折”。折是音乐的组织单元,一折用统一宫调的若干曲调联组而成。折又是故工作节成长的一个较年夜的天然段落,相当于现代剧的“幕”。假如故事太长就连写几本,但每本仍是四折,如王实甫《西厢记》是五本二十折。杂剧每本四折,但按照剧情需要,可添加被称做“楔子”的部门。所谓“楔子”,是木匠术语,本指插进木器榫头中使之坚贞的小木片,引申到杂剧中,是指对剧情起交接或毗连浸染的短小的有机部门。楔子只能放在第一折前或折与折之间,假如放在第一折前,相当于现代戏中的“序幕”或“开场戏”,假如放在折与折之间,相当于现代戏中的“过场”。杂剧剧本末还有一个“标题正名”,也是一种定格。它一般由两句或四句对语组成,其浸染是归纳综合全剧剧情,在散场时向不雅观众念一下,作为全剧的竣事,如白朴《梧桐雨》:“安禄山起义干戈举,陈玄礼拆散鸳鸯侣;杨贵妃晓日荔枝喷香,唐明皇秋夜梧桐雨”;马致远《汉宫秋》:“沈黑江明妃青冢恨,破幽梦孤雁汉宫秋”。有时也简称“标题”或“正名”,杂剧的剧名,就是由它的末句标出来。 (二)剧本组成。在内容上,元杂剧的剧本重要由曲词、宾白和科组成。曲词是元杂剧重要的焦点部门,由演员演唱,一般用于抒情。元杂剧凡是限制每一本由正旦或正末两类脚色中的一类一唱到底,其他脚色只说不唱。正旦所唱的簿本为“旦本”戏,如《西厢记》,就是由饰演崔莺莺的正旦一唱到底;正末所唱的簿本为“末本”戏,如《梧桐雨》,就是由饰演唐明皇的正末一唱到底。元杂剧以唱为主,以说白为宾,故称说白为“宾白”。宾白既可以插在各支曲子之间,也可以放在一支曲子之中。它重要用来叙事,也用作除主角之外人物的抒情,对浮现剧情和人物性格有重要浸染。科也称“科范”,在剧本中浮现演员所要做的动作、脸色和舞台下场,如“做悲科”、“把盏科”、“内作起风科”。 (三)脚色。元杂剧的脚色,可分为旦、末、净、外、杂五年夜类,每年夜类下又分若干小类,以此把剧中各类人物分为若干类型,以便于程式化表演。 元杂剧作为一代文学的代表,拥有众多的作家和众多优良的剧作。元代钟嗣成《录鬼簿》记实的杂剧作家就有90多人、杂剧剧目450多个。明代初年朱权《太和正音谱》著录杂剧作家就有191人,作品多达560余本。 以元代年夜德年间为界,元杂剧的成长可分为前后两期。前期是元杂剧的繁荣时代。以年夜都为中心,作家辈出,名作如林。闻名的作家作品有关汉卿《窦娥冤》《单刀会》、王实甫《西厢记》、白朴《梧桐雨》《墙头马上》、马致远《汉宫秋》、杨显之《潇湘雨》、纪君祥《赵氏孤儿》、康进之《李逵负荆》、李好古《张生煮海》、郑廷玉《看钱奴》等。前期作品回响了元代被榨取国平易近的愿看,揭露了社会的漆黑,把攻讦的矛头瞄准了元代的“权豪势要”,提出了元代社会需要解决的良多标题,还塑造了一系列敢于抵挡平易近族榨取的人物形象,依靠了作家的平易近族情绪。前期元杂剧还有一多量恋爱剧,回响了宽年夜青年男女的广泛愿看,表达了作家对宽年夜被榨取妇女的关注、同情和歌咏。前期元杂剧还有众多表达祖国之思和宣传神道不雅观念的作品,它们从分歧的侧面浮现了作家对现实的立场和精力世界。后期是元杂剧的式微期,表演中心逐渐由年夜都转移惠临安,闻名的作家作品显著削减。《录鬼簿》和《续录鬼簿》记实后期杂剧作家51人,作品78种。代表作家作品有郑光祖《倩女离魂》、乔吉《两世姻缘》、秦简夫《东堂老》等。后期作品对社会干与攻讦的力度年夜年夜为削弱,说教身分增进,恋爱剧作多写儿女缱绻之情,伦理剧加强了伦理道德色彩。良多文人创作只是模仿前人,照谱填词,寻求说话的华丽典雅,多为案头剧,难以表演。杂剧在南方的留存受到了方言的限制,失踪往了地利,因而式微就不成避免地涌现了。在元代杂剧作家作品中,关汉卿、白朴、马致远、郑光祖被誉为“元曲四年夜师”,关汉卿《窦娥冤》、白朴《梧桐雨》、马致远《汉宫秋》、纪君祥《赵氏孤儿》被称为“元曲四年夜悲剧”,关汉卿《拜月亭》、白朴《墙头马上》、王实甫《西厢记》、郑光祖《倩女离魂》被称为“元曲四年夜恋爱剧”。这些作家作品,深受后人快乐喜爱。 散曲是一种产生于金元之际的可以称道的文学情势。从音乐角度看,散曲是元代风行的歌曲;从文学角度看,散曲是一种具有奇特说话作风的抒情诗。散曲从体式上可分“小令”和“散套”两类。小令又叫叶儿,体系体例短小,凡是只是一支自力的曲子(少数包含二三支曲子)。散套则由多支曲子组成,而且请求始终用一个韵。 从情势上看,散曲中的小令和词很附近,但在说话上,词贵典雅含蓄,而散曲可以通俗生动甚至滑稽;在格律上,词请求严酷,而散曲则斗劲自由;散曲与词最显著的分歧是词无衬字、散曲有衬字。所谓“衬字”指的是在曲律划定必需的字数之外所增进的字,它不受音韵、平仄、句式等曲律的限制,衬字一般用于句首。这些分歧阐明,散曲是市平易近阶级用于娱乐、作为闲暇消遣和情绪宣泄的一种体裁。 据不完整统计,元代散曲作家有200余人,存世作品小令3800多首(含带过曲),套数470余套。元代散曲与杂剧连结着同步的成长纪律。前期散曲创作中心也是在北方,重要作家有关汉卿、王和卿、白朴、马致远、卢挚、张养浩等人。关汉卿、王和卿属书会才人作家。他们混迹勾栏,与倡优为偶,年夜多具有放诞不羁的性格,他们的散曲浮现出强烈的变节精力和寻求个性自由的生命意识,说话素质。白朴和马致远属布衣及胥吏类作家。此类作家在人生遭际、社会地位等方面与第一类作家并无太年夜分歧,但他们不甘仕途失踪落,憧憬实现传统文人价值。在现实糊口中,他们屡屡碰钉子,理想回于破灭,因而叹世回隐就成了他们创作的主旋律,作品说话更具文采。马致远被誉为“曲状元”,他的散曲在艺术上取得了很高的成绩。与关汉卿散曲浓重的世俗情趣对比,马致远的散曲则带有更多的传统文人气息。他的套数擅长把透彻的哲理、深邃深挚的意境、奔放的情绪、奔放的襟怀胸襟熔于一炉,说话放逸宏丽而不离素质,对仗则工稳就绪稳当。他的小令如《天净沙·秋思》写得萧洒疏宕,别具情致。卢挚、张养浩属达官显宦作家,他们的作品重要浮现传统士年夜夫思惟情趣。在元代政治极端腐臭、平易近族歧视极其严重的社会情况下,他们也有牢骚和不服、嘲讽与嘲讽,如张养浩《山坡羊·潼关心古》。在艺术作风上,他们的散曲或精工雅丽,或朴素素质,而总体上则偏于典雅一路,俚俗的成分较少。后期散曲创作中心在南方,重要作家有张可久、乔吉、睢景臣、刘时中等人。与前期对比,后期散曲创作风仪也有斗劲显著的变换。散曲的题材内容不竭斥地,写景、言情、赠别、怀古、谈禅、咏物、赠答、抒情等均可作为散曲的题材内容。在思惟情调方面,像前期那样对现实强烈不满和 *** 喷发的散曲作品年夜为削减,哀婉含蓄的感伤情调垂垂成为散曲创作的主流。第三,涌现了斗劲显著的寻求情势美的偏向。无论是韵律平仄的严谨、说话的典丽,仍是对仗的工稳、典故的运用,都较前期有所强化。元代后期散曲创作的作风,畴前期以豪宕为主转变为以清丽为主。 二、明清小说 小说是中国古代文学的一种重要体裁。它发源于先秦两汉时代的神话传说、寓言故事和史传文学。魏晋南北朝是中国小说成长的雏形阶段,涌现了一多量的志人小说与志怪小说。唐代传奇小说的涌现,标识表记标帜着中国小说的成熟。宋元则是中国小说成长的转折时代,鲁迅在《中国小说的历史的变迁》中说,宋元话本小说的涌现,“其实是小说史上的一年夜变迁”。这种变迁,从作者身份看,唐传奇的作者是封建正统文人,而话本小说的作者则是城市布衣;从话体看,唐传奇用文言文,话本小说则用那时的白话(白话);从思惟内容看,唐传奇浮现的是封建统治阶级的思惟情绪,而话本小说则重要描写市平易近的糊口和思惟情绪;宋元讲史话本出格的体系体例,对长篇章回小说也产生了重年夜的影响。宋元话本小说的这些变换,使小说更接近下层公共,博得更多的读者,为明清小说的繁荣斥地了宽敞宽年夜旷达的道路。 明清小说是我国古代小说成长史上的岑岭。长篇、短篇、文言、白话,众体皆备;技巧之高,前所未有;数量之年夜,实难作准确统计;优良作品,则令人目不暇接。明清章回小说日益成熟,作品数量众多,按题材可分为历史演义小说、铁汉传奇小说、神魔小说和世情小说。在历史演义小说方面,明代重要有罗贯中《三国演义》、余劭鱼《列国志传》(冯梦龙改编为《新列国志》,清代蔡元放又改编为《东周列国志》)。在铁汉传奇小说方面,明代有施耐庵《水浒传》,有说唐系列作品罗贯中《隋唐两朝志传》、熊年夜木《唐书志传》、袁于令《隋史遗文》等,有杨家将系列作品熊年夜木《北宋志传》、纪振伦《杨家府演义》等,有说岳系列作品熊年夜木《年夜宋回复通俗演义》、于玉华《岳武穆精忠报国传》、余应鳌《年夜宋回复岳王传》等;清代重要有陈忱《水浒后传》、钱彩《说岳全传》、褚人获《隋唐演义》。在神魔小说方面,明代重要有吴承恩《西纪行》、许仲琳《封神演义》、罗贯中《三遂平妖传》、董说《西游补》、罗懋登《三宝寺人西洋记》、《四纪行》(包含吴元泰《东纪行》、余象斗《南纪行》《北纪行》、杨志和《西纪行》);清代重要有李汝珍《镜花缘》、李百川《绿野仙踪》。在世情小说方面,明代重要有兰陵笑笑生《金瓶梅》;清代重要有曹雪芹《红楼梦》、西周生《醒世姻缘传》、李海不雅观《岔路灯》以及一批才子佳人小说(如荑秋散人《平山冷燕》《玉娇梨》、“名教中人”编次《好逑传》等)。明清短篇小说成绩也十分凸起,可分为文言短篇小说和白话短篇小说。在文言短篇小说方面,明代有瞿佑《剪灯新话》、李昌祺《剪灯余话》、冯梦龙《情史类略》(简称《情史》)等,清代有蒲松龄《聊斋志异》、纪昀《阅微草堂笔记》、沈起凤《谐铎》、袁枚《子不语》等。在白话短篇小说方面,明代拟话本小说重要有冯梦龙的“三言”(即《喻世明言》(原名《古今小说》)、《警世通言》《醒世恒言》)、凌初“二拍”(即《初刻拍案诧异》《二刻拍案诧异》)、周楫《西湖二集》、天然痴叟《石颔首》、东鲁古狂生《醉醒石》、陆人龙《型世言》等,清代有李渔《十二楼》《无声戏》等小说集。清代还产生了闻名的嘲讽小说——吴敬梓《儒林外史》。总体看,明清优良小说作品以现实糊口为描摹对象,经由过程家庭、恋爱、婚姻的纠葛变换和历史的盛衰兴亡,来回响社会人际关系,揭示时代风气面目,供给生动完整细腻的社会糊口画卷。小说家在创作过程中,一方面力争真实地描摹世态,攻讦社会;一方面试探社会前途,塑造理想人物,揭示理想境界。两者相辅相成,浮现出对社会现实人生的热情关注。 在漫长的中国封建社会中,儒家思惟一向居于主流地位。明清时代,儒家思惟的统治地位加倍巩固,渗入到社会心识形态领域的各个角落。受儒家思惟影响,在思惟内容上,明清小说往往具有以下特点。劝惩教化。明清算学十分器重伦理道德的教化,部门作家将“不乖于风教”、“有益于劝惩”(纪昀《阅微草堂笔记序》)作为小说创作的方针,是以作品中就布满多量的儒家伦理道德说教,“劝惩教化”模式笼罩了全数明清时代的小说创作。有着很强的现实针对性。与前代小说对比,明清小说以现实为落脚点。历史演义小说经由过程对各个王朝盛衰兴亡的描写,针对时弊总结统治经验教训,以讽喻现实的统治者;铁汉传奇小说经由过程称道历史上铁汉人物,针对现实虚构情节,以对今人进行褒贬;像《西纪行》那样的神魔小说,也是借神魔世界暗射现实,表达作者的不雅概念和主意;世情小说与嘲讽小说,则针对现实的人情世态,以儒家的道德规范进行说教劝惩。第三,以儒家境德尺度评价人物和事务。在明清小说中,不是以对社会成长有无进献来作为评价人物和事务的尺度,而是所以否合适儒家的伦理道德作为评价的按照。好比《三国演义》的“拥刘反曹”偏向,就是以儒家“正统”的道德尺度来评价刘备和曹操。对明清小说在思惟内容上所浮现出来的这些特点,我们要具体分析,既不能全盘确定,也不宜一概否定。 在艺术上,明清小说一般具有以下特点。第一,韵散联合,文备众体。受唐传奇与宋元平话艺术的影响,以散文论说为主体的明清小说作品,经常包含诗、词、曲及骈文等多种韵文,《红楼梦》中的韵文就是一尽,它们与散体论说相映成趣、雅俗共赏,扩年夜了小说体裁的浮现力。第二,结构周密完整,情节挫折有致。无论是长篇章回小说,仍是短篇作品,都寻求结构周密完整、脉络明确和情节挫折有致,器重故事的新鲜与巧合,使作品产生一种有头有尾、张弛有度、惊心动魄、惹人进胜的审美下场。第三,虚实相生,真幻联合。在艺术思维上,明清小说既以写实为主,勉力斥地形象的深度、广度和密度;又把非现实形象组成的传统施展到了极致。虚实相生,真幻联合,往往使小说形象加倍富于浮现力和吸引力。在人物塑造中,一般不寻求简略的“形似”,而更夸张“神似”,这充实浮现了小说家对人物性格特点和精力量质的准确把握。第四,主题和浮现方法程式化。明清小说往往经由过程描写“忠与奸、善与恶、正与邪、贞与淫、贪与廉”等方面的抵触冲突来浮现主题,这几乎成了一种浮现主题的斗劲固定的程式。先作人物介绍,中心论说故事,最后作者简评,这也是一种受史传文学影响的固定程式。人物性格多具有单一性,进场时一次定型,很少有成长变换;在要害时刻让人物用自己的说话、行为浮现其性格特点。这些浮现方法,几乎也成了一种程式。因为主题和浮现方法的程式化,在长时刻里又形成了与读者响应的鉴赏习惯,受到古今一般读者的接待。

经典国学元曲 唐诗宋词元曲明清口诀

元曲名句唯美千古绝句

,残霞妆就,一片洞庭秋。

,宝月圆如镜。风生翠袖,花落闲庭。

,怕青山两岸分吴越,厌尘凡万丈混龙蛇。——汪元亨《正宫·醉承平》

,无钱的受饥馁填沟壑罹难障。

,云上枯枝白霜重,涧底梢头枫叶红山水峥嵘。碧箫弄,谁人共,怎堪同把酒复重逢醉梦清歌,清歌醉梦

,才会相思,便害相思。身似浮云,心如飞絮,气若游丝。

,君上孤船妾倚楼。这些兰叶船,怎装这样愁?

,喜他时似喜看梅梢月,想他时道几首西江月,盼他时似盼辰钩月。当初意儿别,今日相抛撇,要重逢似水底捞明月。

,眼阁着分袂泪。刚得声“保重将息”,痛煞煞教人舍不得。——关汉卿《双调·陶醉春风》

,喜他时似喜看梅梢月,想他时道几首西江月,盼他时似盼辰钩月。当初意儿别,今日相抛撇,要重逢似水底捞明月。《正宫塞鸿秋》

,才会相思,便害相思。身似浮云,心如飞絮,气若游丝。空一缕馀喷香在此,盼千金游子何之。证候来时,恰是何时?灯半昏时,月半明时!——徐再思《折桂令》

,休得一日无权。

,江船火独明。(杜甫《春夜喜雨》)

,宫阙万间都做了土。兴,苍生苦;亡,苍生苦。

,生生逝世逝世随人愿,便酸辛酸楚无人怨。——汤显祖《牡丹亭》

,云上枯枝白霜重,涧底梢头枫叶红山水峥嵘。碧箫弄,谁人共,怎堪同把酒复重逢醉梦清歌,清歌醉梦

,青冥都洗,故教独步苍蟾。露华仙掌,清泪向人沾。画栋秋风袅袅,飘桂子时进疏帘。冰壶里,云衣雾鬓,掬手弄春纤。厌厌。成胜赏,银盘泼汞,宝鉴披奁。待不放楸梧,影转西檐。坐上淋漓醉墨,人人看老子掀髯。明年会,清光未减,鹤发也休添。——吴激《满庭芳中州乐府》

?有酾酒临江,横槊曹公。紫盖黄旗,多应借得,赤壁春风。更惊起南阳卧龙,便成名八阵图中。鼎足三分,一分西蜀,一分江东。——阿鲁威《蟾宫曲·问人世谁是铁汉》

,不识字有钱,不晓事倒有人夸荐。老天只恁忒心偏,贤和愚无分辨。——无名氏《中吕·朝皇帝·志感》

,似这般都赋予断井颓垣。良辰美景何如天,赏心乐事谁家院?——汤显祖《牡丹亭》

,苍莽云海间。(李白《关山月》)

,锦屏风又添展翠。——马致远《双调·寿阳曲·山市晴岚》

,不识字有钱,不晓事倒有人夸荐。老天只恁忒心偏,贤和愚无分辨。

,江上何人搊玉筝?隔江和泪听,满江长叹声。——张可久《南吕·一枝花》

,黄花地,西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉?老是离人泪。——王实甫《西厢记》

,冬风吹雁雪纷纷。(高适《别董年夜》)

,冰丝带雨悬霄汉。几千年晒未干。

,千里江陵一日还。(李白《早发白帝

,云生结海楼。(李白《渡荆门送别》)

,水面云山,山上楼台。山水相连,楼台相对,天与放置。——张养浩《双调·折桂令·过金山寺》

,长安西往,为功名走遍海角路。厌船车,喜琴书。早星星鬓影瓜田暮,心待足时名便足。高,高处苦;低,低处苦。《山坡羊》

,黄花地,西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉?老是离人泪。——王实甫《西厢记》

,似这般都赋予断井颓垣,良辰美景何如天,赏心乐事谁家院,朝飞暮卷,云霞翠轩,雨丝风片,烟波画船,锦屏人忒看的这时光贱!——汤显祖《牡丹亭》

,云深不知处。(贾岛《寻隐者不遇》)

,闲愁万种,无语怨春风。——王实甫《西厢记》

,楚灵均憔悴江畔。李斯有黄犬悲,陆机有华亭叹。张柬之老来遭难,把个苏子瞻长流了四五番。是以上功名意懒。昨日颜如渥丹,今朝鬓发斑斑恰才桃李春,又早桑榆晚。葬送了前人何限,只为六合无情乐事悭,是以上功名意懒。——张养浩《陶醉春风·班定远漂荡玉关》

,喜他时似喜看梅梢月,想他时道几首西江月,盼他时似盼辰钩月。当初意儿别,今日相抛撇,要重逢似水底捞明月。《正宫塞鸿秋》

,春在秦淮两岸边,一带妆楼临水盖,家家粉影照婵娟。——孔尚任《桃花扇》

,是一片水上天竺。金鳌头满咽三杯,吸尽江山浓绿。——王实甫《西厢记》

,无计留春住。明年又着来,何似休回往!——薛昂夫《双调·楚天远过清江引》

,孤云独往闲。(李白《独坐敬亭山》)

,池上老梅枝。洞庭回兴,喷香柑红树,鲈脍银丝。白家池馆,吴王花卉,长似坡诗。可人怜处,啼乌夜月,犹怨西施。——张可久《人月圆·吴门怀古》

唐诗宋词元曲明清口诀

口诀:唐诗、宋词、元曲、明清小说。

1、唐诗唐诗,泛指创作于唐朝诗人的诗,为唐代儒客文人之聪慧佳作。唐诗是中华平易近族可贵的文化遗产之一,是中华文化宝库中的一颗明珠,同时也对世界上良多国家的文化成长产生了很年夜影响,对于后人研究唐代的政治、平易近情、风气、文化等都有重要的参考意义。

2、宋词

宋代风行的一种中国文学体裁,宋词是一种相对于古体诗的新体诗歌之一,为宋代儒客文人聪慧精髓,标识表记标帜宋代文学的最高成绩。宋文句子有长有短,便于称道。因是合乐的歌词,故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。3、元曲

元曲是风行于元代的一种文艺情势,为元代儒客文人聪慧精髓,包含杂剧和散曲,有时专指杂剧。 杂剧,宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演情势,元代成长成戏曲情势。

每本以四折为主,在开首或折间另加楔子,每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。如关汉卿的《窦娥冤》等。

风行于年夜都(今北京)一带。明清两代也有杂剧,但每本不限四折。 散曲,风行于元、明、清三代的没有宾白的曲子情势。内容以抒情为主,有小令和套数两种。

4、明清小说

明清是中国小说史上的繁荣时代。这个时代的小说从思惟内在和题材浮现上来说,最年夜限度地包容了传统文化的精髓,而且颠末世俗化的图解后,传统文化竟以可感的形象和感人的故事而走进了千家万户。